形は合っているのに、数字がまったく違う：Python でメルスペクトログラムを取り出す

导读： 上一课把那组梅尔滤波器——十个三角形，每个只管一段频率，中间最敏感、两边逐渐不管——按五步自己造了一遍。这一课让现成的库造一遍，然后把两份结果摆在一起——形状一模一样，数字一个都对不上。 顺着差异追下去，会挖出三个默认值：库默认取到的最高频率不是 8000、默认把每个三角形缩成等面积、默认用的根本不是同一条梅尔公式。三处改过来之后，最大差从 0.9999 降到 0.0147。剩下的那点残差，也有出处。

完整代码在第 18 课脚本，运行环境沿用课程总纲里的一次性配置。

一行就拿到了滤波器组

还是上一课那段音阶，还是那组参数：一帧 2048 个样本，10 个梅尔带——也就是上一课那把按听感刻的尺子上切出来的十段。

librosa.filters.mel(sr=22050,
                    n_fft=2048,
                    n_mels=10)
shape = (10, 1025)

形状对上了。 10 是带数，1025 是「帧长 / 2 + 1」——和上一课手写那版一模一样。

到这里很容易就翻篇了。但形状对上不等于内容对上，所以再多看一眼。

数字一个都对不上

把两个矩阵放在一起比。看三样东西：三角形的顶点落在第几个频率格、最高的那个权重是多少、逐格相减的最大差有多大。

手写那版  顶点 17、38、64、98、139 …
          最高权重 1.0000
库的默认  顶点 28、56、84、115、158 …
          最高权重 0.0033
          最大差 0.9999

顶点位置全错开了，最高权重差了三百倍。 形状一样，只是说两个矩阵都是 10 行 1025 列，不代表里面装的是同一套三角形。

图 1：一行一行往下改，每改一个默认值就重新比一次。绿色那一行是顶点终于对上的时候。

差异来自三个默认值，一个一个改过来。

差别一：最高频率取到哪里

上一课取到 8000 Hz，因为那已经够覆盖音乐的主要内容。库默认取到奈奎斯特频率，也就是采样率的一半，22050 的一半是 11025 Hz。

范围一变，十个带要覆盖的区间就变了，每个三角形的位置自然跟着挪。

② 加上 fmax=8000
   顶点 25、51、76、103、136 …
   最大差 0.9995

顶点动了，但还是不对。 最大差几乎没变——说明主要的差异不在这里。

差别二：三角形要不要缩成等面积

上一课每个三角形的顶点都是 1。库默认把每个三角形缩放成等面积（参数写作 norm='slaney'）：底边越宽的三角形，顶点就压得越低，这样每个带交出的数不会因为它管得宽就自动偏大。

③ 再加上 norm=None
   最高权重 0.9999（终于回到 1 附近）
   最大差 0.5080

最大差掉了一半。 但顶点位置还是 25、51、76 …，和手写那版的 17、38、64 … 差着一截。

差别三：用的不是同一条梅尔公式

这一处最要命。上一课那条公式是

$$m=2595\cdot {\log }_{10}\left(1+\frac{f}{700}\right)$$

它有个名字，叫 HTK 公式。而库默认用的是另一条，叫 Slaney 刻度——1000 Hz 以下是直线，之上才转成对数。两条给出的数完全不在一个量级上：

两条都叫「梅尔刻度」，都是从听觉实验里拟合出来的，只是拟合的做法不同。 用哪一条，三角形的位置就完全不同。

④ 再加上 htk=True
   顶点 17、38、64、98、139 …
   最大差 0.0147

顶点位置终于完全一致。

剩下那点残差，也有出处

0.0147 不是零。它来自上一课那五步里的第 ④ 步：那里把每个三角形的三个角四舍五入到了最近的频率格，比如 180.2 Hz 被挪到第 17 格（183.0 Hz）。库不做这一步，它直接拿精确频率去算每一格的权重。

理论位置    180.2、406.8、691.8 …
手写取整到  183.0、409.1、689.1 …

这两种做法都对。 教材里那五步是经典写法，取整让手算容易讲清楚；库要的是精度，所以不取整。知道差别在哪，比知道谁对更有用——将来两份代码算出来的梅尔特征对不上，第一个该查的就是这里。

图 2：三组三角形画在一起。纵轴各按自己的最高值缩放过，否则中间那张压根看不见。看横向位置：上下两张对齐，中间那张整体偏右。

提取梅尔声谱图：那个函数不是黑盒

滤波器组搞清楚了，提取就是一行：

librosa.feature.melspectrogram(
    y=scale, sr=sr,
    n_fft=2048, hop_length=512,
    n_mels=10)
-> (10, 342)，float32

它看着像个黑盒，其实就是前两课那三步串起来。 自己走一遍验证：

① stft         -> 复数矩阵
② abs() ** 2   -> (1025, 342) 功率
③ 滤波器组 @ 它 -> (10, 342)
和一行调用的最大差 0.000e+00

图 3：三步走完，和一行调用的结果一个数都不差。

一个数都不差。 这也解释了那个函数为什么要那么多参数：n_fft 和 hop_length 是第 ① 步要的，n_mels 是第 ③ 步要的——它内部本来就要做完这三步，缺一样都算不下去。

知道这一点的好处很实在：结果不对时能自己拆开一步步查，而不是换个参数碰运气。

换成分贝

和上一课的声谱图一样，功率矩阵要换成分贝才看得清。

power_to_db(mel)
  范围 -61.63 到 18.37 dB
power_to_db(mel, ref=np.max)
  范围 -80.00 到  0.00 dB
形状都还是 (10, 342)

换算不动形状，只动每一格的数。 两种写法的区别在参照点：

• 不写 ref，参照点是 1.0，于是有正有负；
• 写 ref=np.max，就是把最强的那一格定成 0 dB，其余全是负的。

后者更常用，因为不同录音的绝对音量本来就没有可比性，看「比最强处低多少」才有意义。至于那个整整齐齐的 −80，还是第 16 课那个 top_db=80 默认截断。

十个带够不够

最后动一下带数，看代价。

n_mels= 10 -> (10, 342)     13680 字节
              是功率矩阵的 1/102.5
n_mels= 90 -> (90, 342)    123120 字节
              是功率矩阵的 1/11.4
功率矩阵本身 (1025, 342)  1402200 字节

图 4：同一段音阶，同一组参数，只有带数不同。

十个带只画得出十级粗台阶：看得出音在一格一格往上走，别的看不出来。九十个带画出来，主音上方那几条平行的亮线就露出来了——那是第 03 课讲过的泛音，也正是不同乐器听起来不一样的地方。

代价是数据量从功率矩阵的 1/102.5 变成 1/11.4。要多少细节，就得付多少体积，没有免费的那一档。

这一课得到了什么，下一课接着讲什么

这一课做的事，用一句话说是把库和手写的对齐。对齐过程本身比结果值钱：

三个值得记住的数：默认参数下和手写那版的最大差是 0.9999（几乎完全不同），三处改过来降到 0.0147；melspectrogram 和自己走三步的结果最大差 0.000e+00；十个带把数据压到功率矩阵的 1/102.5，九十个带是 1/11.4。

还有一件事这一课没说破：梅尔刻度是照着人耳拟合的。分析海豚的超声或蝙蝠的回声时，它没有任何道理可讲。所以 n_mels、fmin、fmax 这些参数不是「调参」，它们在回答这段声音是给谁听的。

到这里，一段录音已经能变成一张「梅尔带 × 时间」的表格了。可 90 行仍然不算少，而且相邻的带之间高度相关——一个音响起来，它的泛音会同时点亮好几条带（下一课量到相邻两条的相关系数是 0.95）。下一课要做的是再压一次：用一种叫倒谱的做法，把「谁在发声」和「发的什么音」分开，最后只留十几个数。